| 1.长镜头是指胶片尺度较长的镜头。 | |
| | 2.现代电影理论的思想资源还是欧洲思想界的批判理论。 | |
| | 3.演员表演的一个最基本的规定是不能把视线直接投向摄影机镜头。 | |
| | 4.在所谓“大组合段理论”中，“组合段”是指若干镜头构成的具有相对独立叙事与意义段落。 | |
| | 5.故事片最重要的基本特征是抹去叙事行为的痕迹。 | |
| | 6.所谓“电影作家”是指电影导演成为了影片的中心与灵魂。 | |
| | 7.电影艺术是在相对的时空结构中，以视听语言建立起来的叙事连续体。 | |
| | 8.在电影剪辑中，绝对不能从全景切入近景或特写 | |
| | 9.视点镜头是以某个人物的空间位置和心理状态为依据的镜头。 | |
| | 10.“电影语言”特指由电影的视觉与听觉语言构成的种种成规与惯例。 | |
| 1.电影听觉语言中最重要的因素是（） | |
| | 2.提出“窗口论”是（） | |
| | 3.首创“长镜头理论”是（） | |
| | 4.（）将电影叙事、表意的基本单位确认为“独立语义段”。 | |
| | 5.“非时序性组合段”是指（） | |
| 1.电影摄影机的运动方式包括推、拉和（ ） | |
| | 2.“时序性组合段”是指（） | |
| | 3.作为大众艺术，早期电影和商业电影追求的特性包括：（） | |
| | 4.电影的视觉语言包括了机位、构图和（ ） | |
| | 5.摄影机与拍摄对象之间的相对角度形成了( ) 等角度 | |
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