| 1.“二次加工”的重要功能是使“梦中情节”变得相对流程、具备一定的可理解性和逻辑性。 | |
| | 2.劳拉·穆尔维认为，叙事性的影像序列和奇观性的单元与影像，构成了主流商业电影的叙事体。 | |
| | 3.在拉康看来，凝视可视为某种逃逸象征秩序的方式与可能。 | |
| | 4.长镜头是指胶片尺度较长的镜头。 | |
| | 5.所谓“电影作家”是指电影导演成为了影片的中心与灵魂。 | |
| | 6.《情书》是一个关于爱、记忆与离丧的故事。 | |
| | 7.基耶斯洛夫斯基指出：《蓝色》中的牢狱是由情感和记忆构成的。 | |
| | 8.在精神分析的视野中，忘我的他恋也是强烈的自恋。 | |
| | 9.《阿甘正传》是美国社会补充民间形象和自我神化的一次成功实践。 | |
| | 10.《阿甘正传》重新书写了美国1950 —1980年代的历史。 | |
| 1.阿甘对中国的描述是“他们很穷”、（）。 | |
| | 2.电影听觉语言中最重要的因素是（） | |
| | 3.《俄罗斯民间故事研究》的作者是（）。 | |
| | 4.在（）中，真正的威胁、恐怖来自主人公的内心世界。 | |
| | 5.《处于跨国资本主义时代中的第三世界文学》之作者是（）。 | |
| 1.“时序性组合段”是指（） | |
| | 2.在《小鞋子》的尾声，（）镜头有力地揭示出阿里心中的绝望和委屈。 | |
| | 3.《情书》的主题或可称为（）。 | |
| | 4.在《黑板》中，全部教师生涯仅仅表现为（）等噱头。 | |
| | 5.拉康的“镜像阶段”的主体形成是建立在（）之上的。 | |
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