| 1.凭借孩子的目光来柔化社会现实苦难是《小鞋子》突出的表现策略。 | |
| | 2.在拉康看来，镜像阶段启动了自恋、自卑的生命历程。 | |
| | 3.在电影剪辑中，绝对不能从全景切入近景或特写 | |
| | 4.拉康的精神分析理论直接开启了第二电影符号学。 | |
| | 5.劳拉·穆尔维认为，叙事性的影像序列和奇观性的单元与影像，构成了主流商业电影的叙事体。 | |
| | 6.故事片最重要的基本特征是抹去叙事行为的痕迹。 | |
| | 7.拉康以为，主体不等于自我而是自我形成过程中的建构性产物。 | |
| | 8.阿尔都塞认为，“意识形态国家机器”的作用在于：在个人与生存环境之间建立一种完美的想象性的关系。 | |
| | 9.青春片，不是“对无限美好青春的颠覆”。 | |
| | 10.青春偶像剧则是青春神话的不断复制 | |
| 1.阿甘对中国的描述是“他们很穷”、（）。 | |
| | 2.1943年，巴赞第一次将电影的作者确认为（） | |
| | 3.（）将电影叙事、表意的基本单位确认为“独立语义段”。 | |
| | 4.《香草天空》被视为一场（）。 | |
| | 5.《处于跨国资本主义时代中的第三世界文学》之作者是（）。 | |
| 1.弗洛伊德的梦思维是指梦中变形的（）。 | |
| | 2.意识形态腹语术”是指它是（）。 | |
| | 3.《人·鬼·情》所叙述的真正主题是（）。 | |
| | 4.弗拉基米尔·普洛普的七种行动范畴包括（）。 | |
| | 5.摄影机与拍摄对象之间的相对角度形成了( ) 等角度 | |
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